Tiêu đề LETTERATURA SPAGNOLA II SARA AMBROSONI.pdf ✅

1 NB per la stesura del riassunto mi sono basata sul file di Elisa Tosti, integrandolo con slide, libro delle superiori e materiali trovati online. Consiglio l’esame orale il prof. Tramontana lascia parlare, ama i collegamenti con altre letterature e tra i vari autori, non ama le definizioni ripetute a pappagallo e le trame delle opere non gli interessano, se richiesto gli piacciono i rimandi all’attualità e/o opinioni personali (esempio se dico che Unamuno o Baroja è pessimista faccio un esempio di un’opera che lo dimostri). Sarebbe interessante avere delle lezioni fatte da lui. Sa dell’esistenza di domande frequenti (però le ha fatte comunque, non ha manifestato l’intenzione di cambiare le domande). Come studiare? Non guardare le lezioni, usare slide, un libro di letteratura in spagnolo, conoscenze pregresse, di altre materie o di attualità a cui collegarsi. Secondo me non serve leggere le opere indicate come obbligatorie. Il professore è attento alla pronuncia, ma non penalizza eccessivamente (io avevo punteggio max per contenuti alla fine ho preso 28 per la mia pronuncia errata di alcune parole) CONTENIDO 1. EL TEATRO DEL SIGLO 16 (1500-1599) .........................................................................................................................3 1.1 LOPE DE RUEDA......................................................................................................................................................4 1.2 MIGUEL DE CERVANTES .........................................................................................................................................4 2. EL TEATRO DEL SIGLO 17 (1600-1699) = BARROCO o SIGLO DE ORO.........................................................................5 2.1 LOPE DE VEGA.........................................................................................................................................................5 2.1.1 EL ARTE NUEVO DE HACER COMEDIA..............................................................................................................5 2.1.2 FUENTEOVEJUNA .............................................................................................................................................6 2.1.3 EL CABALLERO DEL OLMEDO ...........................................................................................................................6 2.1.4 COMEDIAS: EL PERRO DEL HORTELANO Y LA DAMA BOBA.............................................................................6 2.2 TIRSO DE MOLINA ..................................................................................................................................................6 2.2.1 EL BURLADOR DE SEVILLA................................................................................................................................7 2.2.2 EL CONDEMNADO POR DESCONFIADO ...........................................................................................................7 2.3 CALDERÓN DE LA BARCA........................................................................................................................................7 2.3.1 LA VIDA ES SUEÑO............................................................................................................................................8 2.3.2 LA HJIA DEL AIRE ..............................................................................................................................................8 2.3.3 EL AUTO SACRAMENTAL ..................................................................................................................................8 3. EL SIGLO 18 (1700-1799) = LA ILUSTRACIÓN ...............................................................................................................9 3.1 GASPAR MELCHOR DE JOVELLANOS....................................................................................................................10 3.1.1 INFORME SOBRE LA LEY AGRARIA .................................................................................................................10 3.2 FRAY BENITO JERÓNIMO FEIJOO.........................................................................................................................10 3.2.1. TEATRO CRÍTICO UNIVERSAL (ver PDF).........................................................................................................10 3.3 DIEGO DE TORRES VILLARROEL............................................................................................................................11 3.3.1 VIDA ASCENDENCIA, NACIMIENTO, CRIANZA Y AVENTURAS DEL DOCTOR DIEGO DE TORRES VILLARROEL (leer el texto)...........................................................................................................................................................11 3.4 PADRE JOSÉ FRANCISCO DE ISLA .........................................................................................................................11 3.4.1 HISTORIA DEL FAMOSO PREDICADOR FRAY GERUNDIO DE CAMPAZAS .......................................................11 3.5 EL TEATRO = LEANDRO FERNÁNDEZ DE MORATÍN.............................................................................................11 3.5.1 EL SÍ DE LAS NIÑAS.........................................................................................................................................11
2 3.6 EL PRERROMANTICISMO = JOSÉ CADALSO .........................................................................................................11 3.6.1 CARTAS MARRUECAS .....................................................................................................................................11 3.6.2 NOCHES LÚGUBRES........................................................................................................................................12 4. EL ROMANTICISMO....................................................................................................................................................12 4.1 ROSALÍA DE CASTRO ............................................................................................................................................13 4.1.1 EN LAS ORILLAS DE LA SAR.............................................................................................................................13 4.2 GUSTAVO ADOLFO BÉCQUER...............................................................................................................................13 4.2.1 RIMAS.............................................................................................................................................................13 4.2.2 EL RAYO DE LUNA...........................................................................................................................................13 4.3 MARIANO JOSÉ DE LARRA = EL COSTUMBRISMO...............................................................................................13 4.3.1 EL CASTELLANO VIEJO....................................................................................................................................14 4.4 HARZENBUSCH = EL TEATRO................................................................................................................................14 4.4.1 LOS AMANTES DE TERUEL (obra de leer integralmente)...............................................................................14 5. EL REALISMO...............................................................................................................................................................16 5.1 LEOPOLDO ALAS CLARÍN......................................................................................................................................17 5.1.1 LA REGENTA ...................................................................................................................................................17 5.2 BENITO PÉREZ GALDÓS ........................................................................................................................................17 5.2.1 DOÑA PERFECTA ............................................................................................................................................17 5.2.2 FORTUNATA Y JACINTA..................................................................................................................................17 5.2.3 MISERICORDIA ...............................................................................................................................................18 5.3 JUAN VALERA........................................................................................................................................................18 5.3.1 PEPITA JIMÉNEZ .............................................................................................................................................18 5.4 EMILIA PARDO BAZAN .........................................................................................................................................18 5.4.1 LOS PAZOS DE ULLOA.....................................................................................................................................18 6. EL MODERNISMO Y LA GENERACIÓN DEL 98..............................................................................................................19 6.1 MIGUEL DE UNAMUNO........................................................................................................................................20 6.1.1 EN TORNO AL CASTICISMO............................................................................................................................20 6.1.2 NOVELAS ........................................................................................................................................................20 6.2 PIO BAROJA ..........................................................................................................................................................21 6.2.1 LA BUSCA........................................................................................................................................................22 6.2.2 EL ÁRBOL DE LA CIENCIA................................................................................................................................22 6.2.3 CAMINO DE PERFECCIÓN...............................................................................................................................22 6.3 JOSÉ MARTÍNEZ RUIZ = AZORÍN...........................................................................................................................22 6.3.1 LA VOLUNTAD ................................................................................................................................................23 6.4 RUBÉN DARÍO.......................................................................................................................................................23 6.5 RAMÓN DEL VALLE-INCLÁN .................................................................................................................................24 6.5.1 LUCES DE BOHEMIA .......................................................................................................................................24 7. LA GENERACIÓN DEL 27 .............................................................................................................................................25
3 7.1 FEDERICO GARCÍA LORCA ....................................................................................................................................25 7.1.1 BODAS DE SANGRE.........................................................................................................................................26 7.1.2 YERMA............................................................................................................................................................26 7.1.3 LA CASA DE BERNARDA ALBA ........................................................................................................................26 7.2 RAFAEL ALBERTI ...................................................................................................................................................27 7.3 PEDRO SALINAS ....................................................................................................................................................27 7.3.1 LA VOZ A TI DEBIDA........................................................................................................................................27 => coligamientos, ideas mías 1. EL TEATRO DEL SIGLO 16 (1500-1599) Es una época en la cual no podemos hablar de literatura, como todavía no tenemos el castellano como lengua oficial, ni el concepto de literatura de hoy que se desarrolla en los siglos 18 y 19 Edad media = piezas parateatrales, ahora las piezas se diferencian, aunque tenemos pocos testimonios de la época. Lo que sabemos es que tenemos varios tipos de representaciones HISTORIA: es la época de los REYES CATÓLICOS = la reconquista ha terminado y tenemos equilibrio interno y desarrollo externo, los reyes empiezan la reunificación lingüística uniendo castellano y aragonés: el nuevo castellano tiene que ser dignificado para reflejar la magnitud del reino, empieza la reflexión lingüística El siglo 16 se conoce también como HUMANISMO porque tenemos el ser humano al centro, el ser humano confía en su potencial y no deja su destino únicamente en las manos de Dios EL TEATRO DEL SIGLO 16 Las obras son centradas en los personajes y en sus costumbres Tenemos dos tipos de teatro: RELIGIOSO relacionado con la liturgia, con muchas escenas pastoriles y el utilizo del dialecto sayagués y PROFANO con autores como LOPE DE RUEDA. TEATRO PROFANO = populista para contentar el auditorio, cortesano para los nobles, erudito en las universidades o en los colegios de jesuitas. El modelo del teatro profano son autores como Plauto y Terencio y el teatro italiano, pero tenemos interés para la obscenidad y ambientaciones “obscenas” (prostitutas y similares). Teatro religioso => danzas de la muerte donde la muerte aparece como igualadora. Además, tenemos el teatro de tendencia clasicista = mira al teatro grecorromano, a los grandes dramaturgos, añadiendo elementos y temas nacionales. Es un teatro que no podemos llamar vivo ni actual. La comedia se inspira a Plauto, la tragedia es muy elitista (círculos cerrados). Tenemos también el teatro jesuítico o escolar que imita los clásicos con finalidad litúrgica y académica, finalidad moralizante. Es un teatro de temática religiosa con escenografía compleja La COMEDIA, el género por excelencia del siglo 16, influenciado por la commedia dell’arte italiana. Autores: LOPE DE RUEDA, LOPE DE VEGA. La TRAGEDIA es como la tragedia de la antigüedad clásica. Tenemos muchos géneros y muchos temas para satisfacer a un público que se hace más amplio y que no quiere ver la misma obra cada día, el teatro es para todos: los pobres se sientan en el suelo y los ricos compran los aposentos en los balcones => PATIO = espacio cerrado entre edificios, pero había también obras representadas en las calles, otras en los palacios nobiliares, en los recintos universitarios o en los colegios de los jesuitas (obras cultas). Solo en pocas ciudades había plazas solo para el teatro o lugares permanentes. El teatro se apta al gusto del público, las compañías viajan, MERCANTILIZACIÓN DEL TEATRO INFLUENCIA DEL TEATRO ITALIANO: el teatro italiano es espectacular, popular, influye con la gestualidad, la mímica, una mayor complejidad escénica que prevalece sobre el texto y en la representación: la representación es solo durante las horas de luz, así que puede durar 2 o 3 horas, los italianos pueden representar más veces por semana y los españoles obtienen la misma posibilidad, estación: desde Pascua hasta el martes de carnaval, con el momento más
4 importante = corpus domini. Durante la cuaresma se contrataban actores, en el cd se tenía la compañía más rica. Los italianos llevan el público a la calle Los actores se PROFEZIONALIZAN, nacen las primeras compañías: compañías de corte que tienen un privilegio real = un documento que autoriza a representar en las cortes y en las cuidades más grandes o en ocasión de fiestas importantes, compañías de título / de lengua pueden representar en toda España en todos los corrales, compañías de autor dirigidas por un autor de comedias como LOPE DE RUEDA que es un empresario = se ocupa de todo, compañía de parte = formada por socios que corren a pates iguales TIPOS DE TEXTOS: - ÉGLOGA Juan de Encina, piezas dramáticas de temática variada - AUTO = varios tipos de composiciones de diferentes temas - FARSA donde se une lo cómico y lo grotesco - Introito, loa, prologo sirven para explicar la obra al público. LOA = composición breve en verso que se encuentra antes de la primera jornada de una comedia - PASOS/ENTREMESES= episodios breves cómicos que se encuentran en el acto o entre primera y segunda jornada Se empieza a imprimir los textos = textos que se pueden leer, autores desaparecidos EVOLUCIÓN DEL TEATRO: en la primera mitad del siglo tenemos un teatro todavía medioeval, es la época de Juan de Encina y de sus églogas, el teatro se independiza de la iglesia, en la segunda mitad del siglo aparecen obras con temas históricos y nacionales (Juan de la Cueva, tercera generación). Segunda generación = Lope de Rueda y el grupo valenciano = más profesionalización, TEATRO PRE-LOPISTA es todo el teatro anterior a LOPE DE VEGA, un teatro basado en la imitación de los clásicos (autores literatos o profesores), que siente el influjo italiano (novellieri => intrigas) y de la comedia (fabula de amores = peripecias sentimentales) y de la tragedia clásica (retoma el horror de la tragedia clásica) + tradición popular 1.1 LOPE DE RUEDA Es el autor más importante de la segunda mitad del siglo 16, TEATRO EN PROSA. Crea una compañía itinerante que representa en las fiestas a cambio de un pago. Lope de Rueda utiliza una lengua popular y saca de los italianos el hecho de utilizar los gestos PASOS / ENTREMESES breves piezas en prosa de carácter cómico y realista, se pueden representar aislados o en los entreactos de las comedias = teatro breve. Los asuntos, los ambientes, los personajes son de raíz popular, en los pasos se enfrentan sensatez y mundo al revés en el que encontramos el loco simple y bobo, el quid pro quo. Los personajes de los pasos son simples y elementales, el bobo indiscreto y rudo se enfrenta con el aprovechado. Lope de Rueda basa sus pasos sobre la observación de la realidad, los argumentos no son originales. Pasos = se pueden utilizar en cualquier momento solo en un segundo momento serán entre los actos 1.2 MIGUEL DE CERVANTES Innovador en la forma novelesca, quiere triunfar en el teatro, pero tiene que enfrentarse con el maestro LOPE DE VEGA. En la primera etapa de cervantes podemos ver una estética clasicista, ejemplo: Numancia, una tragedia de corte clásico y de tema nacional, tragedia colectiva como FUENTEOVEJUNA; Los tratos de Argel es una comedia de cautivos, texto autobiográfico. En la segunda etapa de la producción de Cervantes hay el triunfo de Lope de Vega = Cervantes busca solo el éxito, no le interesa el estilo => ENTREMESES en los cuales vemos un original tratamiento del humor, los personajes vienen del mundo rural o del hampa (criminalidad), tienen complejidad psicológica El retablo de las maravillas = retrato de las clases populares de la época