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~ 2 ~ TEORÍA Y TÉCNICA DE LA ESCRITURA DE OBRAS TEATRALES JOHN HOWARD LAWSON Traducción revisada por Alejandro Alonso
~ 3 ~ PUBLICACIONES DE LA ASOCIACIÓN DE DIRECTORES DE ESCENA DE ESPAÑA Director de publicaciones: Juan Antonio Hormigón Coordinación: Carlos Rodríguez Título original: Theory and technique o[ playwriting © de la presente edición: ASOCIACIÓN DE DIRECTORES DE ESCENA DE ESPAÑA Primera edición (papel): 1995 Primera edición (digital): marzo 2013 Reservados todos los derechos. Este libro no puede ser reproducido ni en su totalidad ni en parte ni registrado en o transmitido por, un sistema de recuperación de información, en ninguna forma ni por ningún medio, sea mecánico, fotoquímico, electrónico, magnético, electroóptico, por fotocopia o cualquier otro, sin el permiso previo por escrito del editor. De acuerdo a lo dispuesto en el art. 207 del Código Penal, podrán ser castigados con pena de multa y privación de libertad quienes reproduzcan o plagien, en todo o en parte, una obra literaria, artística o científica, fijada en cualquier tipo de soporte sin la previa autorización. Cualquier forma de reproducción, distribución, comunicación pública o transformación de esta obra solo puede ser realizada con la autorización de sus titulares, salvo excepción prevista por la ley. Diríjase a CEDRO (Centro Español de Derechos Reprográficos, http://www.cedro.org) si necesita fotocopiar o escanear algún fragmento de esta. Publicaciones de la ADE Serie: Teoría y práctica del teatro no 9 c/ Costanilla de los Ángeles, 13. Bajo izda. 28013 Madrid (España) http://www.adeteatro.com e-mail:
[email protected] Diseño: Adrián y Ureña S. L. ISBN: 978-84-92639-33-5
~ 4 ~ Un norteamericano ejemplar Juan Antonio Hormigón Escritor teatral y guionista cinematográfico, crítico y estudioso de temas dramatológicos y fílmicos, John Howard Lawson (1895-1977) fue uno de los primeros investigadores en abordar dialécticamente la obra literario-dramática y el contexto social en el que surge, poseedor así mismo de una personalidad cívica y artística de inconmovible coherencia y valor en sus actitudes. Se inició como autor con Processional (1925), obra expresionista cuya temática nos muestra el enfrentamiento de un grupo de mineros y los propietarios, apoyados éstos por la policía, articulada en una estructura to-mada de vodevil y con fondo de jazz. Era un drama eficaz, lleno de fuerza y sinceridad, aunque con escenas absurdas y un cierto esquematismo propio de la época. Lawson se situaba ya en la senda de un teatro y un arte inmerso en las reivindicaciones sociales. En los años 30, con la «depresión» como gran episodio monopolizador de la vida norteamericana, se produce una eclosión de proyectos teatrales que comparten su afán denunciador y reivindicativo de la situación dominante y de las causas que la producían. La existencia de una férrea censura en el cine y la radio, hizo que el teatro se convirtiera en medio fundamental de expresión socio-política en aquella coyuntura. Junto al Group Theater, de carácter netamente profesional, surgieron diferentes teatros obreros como el Workers Laboratory Theater, el Prolet-Bühne, en alemán, y otros que realizaban fundamentalmente espectáculos en la línea del Agit-Prop. Siguiendo la senda marcada por el Group Theater nacieron dos importantes organi-zaciones teatrales, el Theater Collective y la Theater Union, así como el Laborstage, financiado por la prestigiosa International Ladies Garment Wor-kers Union (Sindicato de la Industria del Vestido Femenino), que abordó directamente el problema del teatro político. No obstante, la iniciativa estatal de mayor calado en este período la constituyó el Federal Theater Project. El objetivo de esta tentativa creada en 1935 por la administración Roosevelt, era dar trabajo a 17.000 desocupados del sector teatral. Abarcaba todo el territorio nacional y estaba dirigido desde Washington por Hallie Flanagan. Todos los que intervenían en dicha actividad tenían un salario, pero las entradas más caras sólo costaban un dólar y el 65 % de los espectáculos eran gratuitos. El Federal Theater llegó a gestionar teatros en cuarenta estados en los que se representaron comedias clásicas y modernas, musicales, ballets y espectáculos para niños. Sus producciones más famosas fueron los Living Newspapers (Diarios vivientes) que dramatizaban informaciones en escenas cortas, breves y punzantes, empleando técnicas no psicológicas propias del Agit-Prop. En 1939, preludiando el clima de persecución anticultural que iba a generalizarse años después, el Congreso suprimió la ayuda eco-nómica lo que trajo consigo su desaparición inmediata. La razón que arguyeron los miembros del Congreso para adoptar dicha resolución fue la de considerar dicha iniciativa como una «amenaza comunista», lo que indicaba también la posición prepotente que en los órganos de poder estadounidenses tenían las fuerzas
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