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/CUADERNOS DE PICADERO /CUADERNOS DE PICADERO / Cuaderno No 5 - Instituto Nacional del Teatro - Marzo 2005 cp Grotowski Jerzy de Presencia
INDICE2 6 8 10 p/4 12 Mi Experiencia Grotowski por Francisco Javier 1 3 5 7 13 11 9 4 p/7 Conocer Grotowski: Seducción y límites p/12 Don de actor: de la ficción al infinito por Norma Adriana Scheinin p/17 Visión de Grotowski acerca del texto dramático por Lita Llagosteras p/21 El ser del "Ser Otro" y la conformación del territorio escénico: El caso Grotowski por Ricardo Sassone p/26 Grotowski en la Argentina: una revolución anunciada por Ana Seoane por Julia Elena Sagaseta p/29 Grotowski y el teatro de grupo en el Brasil: El presente/ausente por André Luiz Antunes Netto Carreira p/34 Apocalipse cum Brasilia Figura Traços da presença de Grotowski no Brasil por Silvana Garcia p/39 Consideraciones sobre «The Action» por Tatiana Motta Lima p/44 Metacrítica del análisis de "El Principe Constante" de Jerzy Grotowski, por Serge Ouaknine por Adriana Carrión y María Rosa Petruccelli p/47 Preguntas a Grotowski Conferencia de Serge Ouaknine p/55 Cuando se acepta ser el mármol anónimo de una obra Conferencia de Serge Ouaknine p/62 Construyendo la partitura del actor Conferencia de Serge Ouaknine
NOTA DE PRESENTACIÓN En septiembre de 2000 el Instituto de Artes del Espec- táculo, de la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires, realizó en el Centro Cultu- ral Recoleta y en el Teatro San Martín de la Capital Federal, un encuentro de investigadores que reflexionó acerca de la labor del maestro polaco Jerzy Grotowski. Cuadernos de Picadero publica en este número los trabajos presentados en dicho encuentro por docentes de la UBA y también de las Universidades de Santa Catarina, San Pablo y Río de Janeiro, Brasil. Se comple- ta la edición con las conferencias y reflexiones que, sobre su trabajo concreto con actores locales, desarro- lló el prestigioso docente francés Serge Ouaknine (profundo conocedor del teatro de Grotowski), catedráti- co de la Universidad de Montreal, quien también participó de la actividad. AUTORIDADES NACIONALES Presidente de la Nación Dr. Néstor C. Kirchner Vicepresidente de la Nación Lic. Daniel Scioli Secretario de Cultura Dr. José Nun Subsecretario de Cultura Dr. José Ma. Paolantonio Director Ejecutivo del Instituto Nacional del Teatro Sr. Raúl Brambilla Consejo de Dirección Graciela de Díaz Araujo, Claudia Bonini, Francisco Jorge Arán, Mario Rolla, Claudia Caraccia, Pablo Bontá, Jorge Pinus, Gladis Gómez, José Kairúz, Mónica Munafo, Carlos Massolo AÑO II - No 5 / MARZO 2005 CUADERNOS DE PICADERO Editor Responsable Raúl Brambilla Director Periodístico Carlos Pacheco Diseño y Diagramación Jorge Barnes Ilustración de Tapa Dalia De Marco y Ricardo Sassone Corrección Alejandra Rossi Distribución Teresa Calero Colaboran en este Número Adriana Carrión, Francisco Javier, Lita Llagostera, Tatiana Motta Lima, María Rosa Petruccelli, Julia Elena Sagaseta, Ricardo Sassone, Norma Adriana Scheinin, Ana Seoane, Serge Ouaknine Redacción Avda. Santa Fe 1235 - piso 7 (1059) Ciudad Autónoma de Buenos Aires República Argentina Tel. (54) 11 4815-6661 interno 122 Correo electrónico [email protected] [email protected] Impresión Compañía Sudamericana de Impresión Tucumán 978 (1049) Cdad. de Buenos Aires Tel. 011.4326-0068 El contenido de las notas firmadas es exclusiva responsabi- lidad de sus autores. Prohibida la reproducción total o parcial, sin la autorización correspondiente. Registro de Propiedad Intelectual, en trámite. Los dibujos de la presente edición pertenecen a Serge Ouaknine y fueron tomados del libro «Les voies de la Création théatrale».
4 CUADERNOS DE PICADERO Mi experiencia por Francisco Javier (UBA) Para un investigador del teatro que se propone realizar un estudio sobre Jerzy Grotowski, el gran maestro y director polaco, en general, el camino es uno solo: recurrir a la extensa y reconocida literatura que acompaña su obra – entre tantos otros libros, su famoso Hacia un teatro po- bre -, porque Grotowski creaba sus espectáculos en espacios muy reducidos y son pocos los que pudieron verlos y porque las experiencias que llevó a cabo en el Laboratorio de Wroclav fueron absolutamente cerradas. No obstante, en los años 60 y 70 los ecos de la originalidad de sus enseñanzas y de sus creaciones y la firmeza de su ideolo- gía, habían instalado su nombre de pleno derecho en el mundo del teatro. Para mi fortuna, durante mi estadía en Europa entre 1974 y 1978 – años en que realicé un doctora- do en la Sorbonne – se me presentaron varias oportunidades de lograr una aproximación a la obra del gran maestro: asistí a una representación de El príncipe constante, su espectáculo emblemático, y lo escuché pronunciar una con- ferencia. Durante dicha conferencia, no dejé de experimentar ni un momento la sensación de enfrentar un nuevo orden teatral. Yo era profesor de actuación en dos ámbitos oficia- les: la Escuela Nacional de Teatro de la Dirección de Enseñanza Artística y la Escuela de Teatro La Plata del Ministerio de Educación de la Provincia de Buenos Aires. Me encontraba comprendido pues en un sistema que privi- legiaba la enseñanza del teatro según el llamado sistema Stanislavski, y Grotowski, desde sus experiencia, hablaba de recorrer una vía negativa, es decir, no pretender enseñar sino guiar al actor para que se despojara de los bloqueos psicológicos y físicos que le impidiesen mostrar su natura- leza esencial, estado necesario para intentar la actuación y la creatividad. Y si bien yo había entrevisto algo de esto a través de mis propias experiencias, la firmeza de las expli- caciones de Grotowski confirmaban la existencia de una realidad escénica más allá de Stanislavski y de su siste- ma de preparación del actor. Con gran convicción – que manifestaba una entrega casi mística – Jerzy Grotowski describía los ejercicios que debían apartar al actor del peligro del exhibicionismo y el narcisismo, los clisés y los esteriotipos, operaciones que debían llevarlo a la meta buscada: la autenticidad y la verdad en la expresión dramática. Todo empieza en el cuer- po, todo debe pasar por el cuerpo, y es el cuerpo el que establece contacto con el entorno – otros cuerpos u obje- tos – y a partir de los estímulos, reacciona orgánicamente creando acciones y emociones. Respecto de la emoción, Grotowski señalaba, que éstos debían surgir de la acción misma, como consecuencia de asociaciones personalísi- mas con situaciones homologables. La voz y los resonadores están en el cuerpo; solamente conociendo y trabajando el cuerpo se puede dar vida a la partitura, que es el guión de las acciones, preparado y conocido por el actor por anticipado. Las descripciones de los ejercicios y las reflexiones sobre la actuación conforman una ética y una estética particular que denuncian un trabajo en equipo rigurosamente disciplinado, seguido por los actores dia- riamente sin desfallecimientos. Abandoné el ámbito donde Grotowski había realizado su conferencia dispuesto a indagar a fondo sus propuestas y a estudiar en qué forma podía aplicar en mi trabajo de profe- sor y de director, su metodología de trabajo y su postura creativa, al menos, en aquellos aspectos que más me habían impresionado. Una inquietud más intensa aún me causó El príncipe constante. La concepción del espacio teatral – compren- dido el espacio escénico – expresaba la independencia de todos los modelos y mantenía una estrecha relación con el sentido principal del espectáculo. Grotowski Escena de «El príncipe Constante»